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诗品《大雪寄夫君》

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发表于 2018-2-27 11:07 | 显示全部楼层 |阅读模式
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七绝:大雪寄夫君
作者:???
天飘柳絮地铺银,身裹冬装脖绕巾。
可是依然风日冷,添衣更念远行人。

天飘柳絮地铺银:“雪”在天上飘飞,就像天上飘飞的柳絮一样;“雪”落到地上后,就像白银铺在地上一样。

身裹冬装脖绕巾:“身裹冬装”,说明天气冷;“脖绕巾”是更进一步说明了冷的程度。

可是依然风日冷:结合承句“身裹冬装脖绕巾”,作者的意思是说自己“身裹冬装脖绕巾”了,可是依然觉得风日冷啊(风日:指天气;气候。起句有雪飘似柳絮,可见是有风的天气,且风还不小哦!冬天的风刺骨啊)!当然,转句弱了,需酌。“可是”和“依然”结合在一起,显得有些别扭。

添衣更念远行人:结句画龙点睛,漂亮!

古往今来,无不在转句上下功夫。我只是打个比方修改一下转句:

天飘柳絮地铺银,身裹冬装脖绕巾。
犹觉风侵寒彻骨,添衣更念远行人。
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 楼主| 发表于 2018-2-27 11:11 | 显示全部楼层
本帖最后由 一片孤云 于 2018-2-27 11:13 编辑

怎么到处都是一知半解的半吊子呀!

诗忌叠床架屋
作者:针叶林(大中华诗词论坛“谈论诗词”栏目顾问)
   成语“叠床架屋”的意思:语言重复、累赘。意即床上叠床,屋下架屋。旧的《成语词典》引出处为北齐颜之推《颜氏家训·序致》:“魏晋已来所著诸子,理重事复,犹屋下架屋,床上施床耳。”翻阅新版《成语词典》,出处注为清人袁枚《随园诗话补遗》卷六:“咏桃源诗,古来最多,意义俱被说过,作者往往有叠床架屋之病,最难出色。”指的是诗文内容理义重复累赘。今浏览网页见一诗:《七绝:大雪寄夫君》:“天飘柳絮地铺银,身裹冬装脖绕巾。可是依然风日冷,添衣更念远行人。”各句就犯这一毛病:第一句含两个分句,“天飘柳絮”是指下雪,“地铺银”还是指下雪,句中自对的这两个分句实际就是合掌。第二句“脖绕巾”----脖子上绕着的围巾不也是“冬装”的一部分吗?“脖”不也是“身”体的一部分吗?所以第二句两个分句“身裹冬装”“脖绕巾”还是合掌。第三句更明显了,“可是”“依然”都是转折词,竟然连用两个!“风日冷”风日叠加,更令人费解,是“风冷”还是“日(日子)冷”?还是“风日益变冷”?有歧义,费解。实际这诗并不符合实际。下雪天实际是不算冷的。谚语有“雪前暖雪后寒”,指下雪时水凝固成冰时是放热,雪后熔化变水时是吸热,才是最冷的。可见作者观察构思及组词择句都欠功夫。另外就是大家熟知的例子:“竹底山泉到草堂,一壶春雪试茶香”,水太多,叠床架屋,就不再赘述了!

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 楼主| 发表于 2018-2-27 11:15 | 显示全部楼层
本帖最后由 一片孤云 于 2018-2-27 11:37 编辑

针叶林(大中华诗词论坛“谈论诗词”栏目顾问):
“风日冷”风日叠加,更令人费解,是“风冷”还是“日(日子)冷”?还是“风日益变冷”?有歧义,费解。实际这诗并不符合实际。下雪天实际是不算冷的。谚语有“雪前暖雪后寒”,指下雪时水凝固成冰时是放热,雪后熔化变水时是吸热,才是最冷的。
——————————————————
唉...... 看了这些言论,本座又想起了“白痴”一词。

标题是《大雪寄夫君》,起句也紧扣“大雪”,描绘了“大雪”的景象;“风日冷”自然就是指”天气冷“了。

不知道女人属阴,男人属阳吗?不知道有些女人一到冬天就浑身冰凉吗?如果女人的丈夫在身边,那女人发情时脸红耳热,就自然不会觉得冷了。
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 楼主| 发表于 2018-2-27 11:39 | 显示全部楼层
博文 发表于 2018-2-27 11:30
七绝:大雪寄夫君
作者:???
天飘柳絮地铺银,身裹冬装脖绕巾。
可是依然风日冷,添衣更念远行人。
----
作者:???-----夏爱菊(女士),曾是“红袖添香”女诗手(女诗人),今香港诗词学会论坛站长。

原来这作品(大雪寄夫君)是本座老乡夏爱菊的呀!我一直看不上她的作品,但通过这一首,本座发现她夏爱菊的诗词功底不一般。
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 楼主| 发表于 2018-2-27 12:01 | 显示全部楼层
原来夏爱菊就是红袖添香!

http://www.hksc888.com/forum.php ... ;page=1#pid13425666
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 楼主| 发表于 2018-2-28 17:56 | 显示全部楼层
本帖最后由 一片孤云 于 2018-2-28 17:57 编辑
穿越梅嶺 发表于 2018-2-28 07:37
恕我直言,于诗之境界而言,兄赏大雪寄夫君及某付作,欲望进境,吾知其必不能也。读诗,当以唐人集作枕边,即不能,宋诗及晚清亦可,路数切不可差了,否则差以毫厘,谬之千里,无谓余言之不信,期共勉。

先生所言极是,在写作诗词上,如果方向错了,就是写一辈子,也难成正果。

公正地说,《大雪寄夫君》在框架结构上比较稳定,在锤词炼句上也较精练;但在意境上的确只能算作一般。总之,算是中规中矩吧!

我知道,诗之境界才是王道啊!

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 楼主| 发表于 2018-3-3 22:13 | 显示全部楼层
只活在自己影子里的诗者,永远成不了气候,也写不出感人的作品来(梅嶺)
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 楼主| 发表于 2018-3-7 19:11 | 显示全部楼层
《惊蛰》解读
http://www.hksc888.com/forum.php ... 2&fromuid=74164
(出处: 大中华诗词论坛)
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 楼主| 发表于 2018-3-8 17:34 | 显示全部楼层
本帖最后由 一片孤云 于 2018-3-8 17:38 编辑

江南雪 发表于 2018-3-8 17:04
此诗通俗易懂,你怎么就读不懂呢?真搞不懂你那律师绝句版轮值首席是怎么当的哦! ...
——————————————
博文(伊人):不要一直没歇地跟,总扯些与主帖与诗文诗论诗评无关的渣滓。你胡解,他混写,可不就对上号了?别扯没用的话,叨,不是论,歇了去。
____________________

江南雪 发表于 2018-3-8 17:04

那你博文(伊人)怎么解读这一首:

两山高耸一深洼,浪逐春流万点花。
进洞争如出洞爽,伊人最爱荡渔槎。
——格那丁原作

注:因转句敏感争议过大,本座在回帖中将其作了修改。


本座看你会胡解么?


诗评一则
http://www.hksc888.com/forum.php ... 25026&fromuid=74164
(出处: 大中华诗词论坛)

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 楼主| 发表于 2018-3-8 17:44 | 显示全部楼层
博文(昙园伊人) 发表于 2018-3-8 17:26
徒怜魅影印空澜。---只能徒怜魅影印空澜了啊(末尾这一句余味十足,就不改变原话了)!
--
就南雪这解诗模式,不说老杜李白,就是作者本人,也会惊艳十分,这一点上,博文是不敢与你论高下的。你扯不好诗,人事一块,还是省省,够多了,这一二天下来,都可以整理成小说了,跪安吧。
——————————————
那你就解读一下本座的作品:

门柳枝头满噪鸦,昙园绽放杏红花。
悠游急煞江南客,疑是春风拂错家。

本座看你能胡解到哪里去?
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发表于 2018-3-10 06:20 来自手机 | 显示全部楼层
钟鸣鼎盛元佑宫,聚少离多莫愁村,祥御九州靖王府,瑞雪雄风兰台宛。
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 楼主| 发表于 2018-3-10 20:14 | 显示全部楼层
本帖最后由 一片孤云 于 2018-3-10 20:56 编辑
博大 发表于 2018-3-10 06:20
钟鸣鼎盛元佑宫,聚少离多莫愁村,祥御九州靖王府,瑞雪雄风兰台宛。

先生每一句都可展开写成一首诗。  可钟祥政府对我不好,我找不到心境歌颂钟祥。

随笔《惊蛰》,聊以抒情:

      野客清寒独自哀,昔时霜雪满楼台。
      欲观湖水冰三尺,不现春风化不开。


谈到我国古典诗词的艺术手法,除了特别措意于音律的和谐,做到"韵协则言顺,言顺则声易入"的地步,也就是要使诗歌的语言艺术必得富有音乐性之外,它的表现形式,总不出乎赋、比、兴三种,而比、兴二者尤为重要。关于比兴的意义,刘勰既著有专篇(《文心雕龙》卷八《比兴》第三十六),又在《明诗》《辨骚》等篇中说到。 "我国古代诗人,总是把"风"、"骚"作为学习的最高标准。张惠言在他的《词选》序上,首先就提到这一点。 唐代,孔颖达解释"诗有六义",并又引汉儒郑玄的话而加以引申,说明赋、比、兴都是作诗的手法,但"比显而兴隐",所以运用的方式略有不同,要不外乎情景交融、意在言外。

用比兴来谈词,就是要有"言在此而意在彼"的内蕴,也就是前人所谓要有"寄托"。 "人们的感情波动,是由于外境的刺激而起,这也就是比兴手法在诗歌语言艺术上占着首要地位的基本原因。 这"借景言情"的手法,正是古典诗词怎样运用语言艺术的关键所在,也就是比兴手法的基本精神。 触景生情,就得很巧妙地运用比兴手法,把"没要紧语"转化为"极要紧语",而使作者内蕴的深厚情感,成为"言有尽而意无穷"的弦外之音。

关于虚实的重要作用,清朝唐彪在《读书作文谱》中说得很精辟:"文章非实不足以阐发义理,非虚不足以摇曳神情,故虚实常宜相济也。"鉴于诗词篇幅十分短小,容量有限,诗人谋求虚实结合,虚实相生,趣味、诗韵俱存,使其内涵丰富,外延无边。

吴乔从传统的表现手法"赋、比、兴"去辨析古诗词的虚实结合,阐明了虚实的辩证关系。他在《围炉诗话》中云:"比兴是虚句活句,赋是实句。有比兴则实句变为活句,无比兴则虚句变为死句"。又云"文章实做则有尽,虚做则无穷。雅颂多赋,是实做,骚多比兴,是虚做,唐诗多宗风骚,所以灵妙"。

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 楼主| 发表于 2018-3-10 20:38 | 显示全部楼层
博大 发表于 2018-3-10 06:20
钟鸣鼎盛元佑宫,聚少离多莫愁村,祥御九州靖王府,瑞雪雄风兰台宛。

本人在钟祥冯道信文学奖眼里只是个优秀的作品,已经被中国当代文艺名家名作编委会,作为特等奖编入了中国当代名人名作年鉴。

可我没钱做路费去参加高峰论坛。唉...... 更别说我两次被邀请去参加世界诗人大会了。
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发表于 2018-3-14 19:33 来自手机 | 显示全部楼层
随意随心才是诗的本蒂
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发表于 2018-4-2 14:37 | 显示全部楼层
将“可是依然”改为“依然倍感”,“倍感”与下句“更念”对仗。可否?
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发表于 2018-4-2 14:47 | 显示全部楼层

RE: 诗品《大雪寄夫君》

将“可是依然”改为“依然倍感”,且“倍感”与下句“更念”对仗,可否?
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本帖最后由 兰台临风 于 2018-4-3 09:22 编辑
魏军虎啸 发表于 2018-4-2 14:47
将“可是依然”改为“依然倍感”,且“倍感”与下句“更念”对仗,可否?

当然、当然、当然不可。
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 楼主| 发表于 2018-4-5 10:34 | 显示全部楼层
魏军虎啸 发表于 2018-4-2 14:47
将“可是依然”改为“依然倍感”,且“倍感”与下句“更念”对仗,可否?

绝句可以不对仗,当然,在不因辞害义的前提下,能对仗更好。

“倍感”与“更念”这两个词对仗,但“依然”与“添衣”对仗不稳,“风日”与“远行”,“冷”与“人”都不对仗。且“冷”字撞韵了,在音韵上是硬伤。所以,这句必须修改。

律绝讲究意境美的同时,也讲究音韵美。“依然倍感风日冷”直白了些,也浅了些,弱了诗味。原来的整句都没有什么境界可言哦!
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 楼主| 发表于 2018-4-5 10:37 | 显示全部楼层
魏军虎啸 发表于 2018-4-2 14:37
将“可是依然”改为“依然倍感”,“倍感”与下句“更念”对仗。可否?

我最近看到了一首上乘之诗,单做主贴发出来给你找一下感觉。
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 楼主| 发表于 2018-4-5 10:39 | 显示全部楼层
兰台临风 发表于 2018-4-3 08:47
当然、当然、当然不可。

只会和稀泥哦!
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