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不开生面《七律.流金联谊会》赏读

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发表于 2018-10-22 14:06 | 显示全部楼层 |阅读模式
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本帖最后由 寅辰 于 2018-10-22 22:47 编辑

不开生面《七律.流金联谊会》赏读
【 原  作 】  声律套路(仄起平收)【验 声结论】
|  |  | | |            | | — — | |
旧友越洋二十秋                                                  三处大拗,皆有句中小抝救之。
———|  |  |           — —| | | — —                     全诗合律
流金时节回郢州       “郢”,大拗,小拗“回”救之          【检 验 对 仗】
| ——| ——|           — — | | — — |                “吹响”是动补结构,
百花吹响集结号       “集”“结” 今平声,古仄声。                                       “歌萦”是主谓结构
| ———|             | | — — | |                  颔联可算作宽对。
湘女歌萦江海楼                                 颈联对仗工稳,是工对
|  |  | | |            | | — — —| |              对仗合乎要求
异国酒烟品浓淡        “浓”大拗,小拗“酒”救之         
——— | |  ——          — — | | | — —
兰台诗赋咏刚柔                                             
— — | |  — — |        — — | | — — |
今夕幸遇群英会      “夕”,今平声,古仄声。
| | — —        | | — — | | —
不是诗人也风流        大拗,小抝“不”救之                                                                                                                                                              【赏 读】----------------------------------     
一. 验声及结论(见上面右侧文字)
二. 检验对仗  (见上面右侧文字)
三. 全诗结构
       首联 吟聚会缘起:欢迎同学版友远洋回乡探亲。
       颔联颈联 吟联谊会的“一呼百应”及会上的和谐、高雅、欢乐、热烈的场面。
       尾联 给联谊会正名——群英会;联谊会的效果——感人异乎寻常。
四.写作特点:
   (1)善抓典型场面表现主旨——颔联颈联四句,一句一个欢快场面,
        情谊感人,歌声迷人,酒香醉人,雅韵熏人。
    (2)自然酣畅,水到渠成。
        (3)  在不露声色中,运用了借代、衬托、夸张的手法。
     【读后建议】妥善保存,反复品味,他山之石,可以攻玉。

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发表于 2018-10-22 17:53 | 显示全部楼层
平仄存在9个问题。对仗请自行判断。
第3字 越 应平
第12字 回 应仄
第13字 郢 应平
第19字 集 应平
第20字 结 应平
第26字 江 可平可仄,建议用仄
第33字 品 应平
第34字 浓 应仄
第44字 夕 应平
第55字 风 应仄
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发表于 2018-10-22 18:21 | 显示全部楼层
老师:救抝是白、杜、王、孟等高人的专利。对于我等学习写诗的人,知道有“救抝”这么一个概念,足矣,不宜鼓励。
我们还是先严格按祖宗定下的规矩,即格式要求,老老实实练习写诗词为好。等到了高人的境界,再练习救抝不迟。
宠辱不惊,闲看庭前花开花落;                              去留无意,笑望天上云卷云舒。
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发表于 2018-10-22 18:22 | 显示全部楼层
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 楼主| 发表于 2018-10-22 21:14 | 显示全部楼层
崇本守经 发表于 2018-10-22 18:21
老师:救抝是白、杜、王、孟等高人的专利。对于我等学习写诗的人,知道有“救抝”这么一个概念,足矣,不宜 ...

有道理,但不可绝对化。
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 楼主| 发表于 2018-10-22 21:58 | 显示全部楼层
本帖最后由 寅辰 于 2018-10-22 22:27 编辑
流水莲花 发表于 2018-10-22 17:53
平仄存在9个问题。对仗请自行判断。
第3字 越 应平
第12字 回 应仄

      谢谢关注与认真回应! ------------------------------------------------------------------              我们验声有一个共同点:都注意了按声律套路验声。
      不同之处在于:你的验声标准过严。
     (1)唐代大诗人的近体诗,在运用声律验声方面较灵活:一般是“一三五不论,二四六分明。”  每句第一三五字不合律,属小拗,一般可以不计较;第二四六字不合律,是大拗,必须补救。
    (2)救大拗之法,有多种:句中大拗互救;句中小拗救大拗;同一联中的大拗对应互救。只要大拗不太多,只要能互救,都一律看作“合律”。你忽视了这两点,所以我认为“过严”。(3)今人写近体诗,可以用古四声,也可用今四声。一般的说,不宜古今四声混用。原作者,有两三处将古今四声混用了,不妥,但可以不苛求。总之,原作的声韵基本合律,违规很少、很小。能达到这个水平,很不简单。



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发表于 2018-10-23 11:22 | 显示全部楼层
高深莫测,学习、学习、再学习。
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 楼主| 发表于 2018-10-23 14:30 | 显示全部楼层

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 楼主| 发表于 2018-10-23 14:31 | 显示全部楼层
梦碟 发表于 2018-10-23 11:22
高深莫测,学习、学习、再学习。

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发表于 2018-10-23 19:15 | 显示全部楼层
老师桃梨满天下!流金岁月是文友的家!


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 楼主| 发表于 2018-10-23 21:35 | 显示全部楼层
百花盛开 发表于 2018-10-23 19:15
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 楼主| 发表于 2018-10-24 09:00 | 显示全部楼层
本帖最后由 寅辰 于 2018-10-24 15:54 编辑
寅辰 发表于 2018-10-22 21:58
谢谢关注与认真回应! ------------------------------------------------------------------      ...

      近体诗声律知识补充: ---------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
       1.什么是“古四声” “今四声”?
       答:汉字是单音字,每个字由声母和韵母构成(如“妈”的声母是‘m’,韵母是“a”)。
字的声调不同,字义也不同。如“妈” “麻" “马 ” “骂”。 这四个字的音调名称分别是“阴平”、“阳平” “上声” “去声”。这就是“今四声”。“古四声"是指 "平声、上声、去声、入声”。古代的“平声”,包括现代汉语中的“阴平”和“阳平”。所以,“古四声”实际上是“五声”。但是,语音声调在漫长的岁月中发生了一些变化:古入声字在现代汉语中,有的转读作“阴平”声调,有的转读作“阳平”声调,有的转读作“上声”声调,有的转读作“去声” 声调。这种读音变化,给今天的近体诗验声增加了麻烦——今人为新创作的近体诗验声,既要懂得“今四声”,又要懂得“古四声”。在古代,“平声”就是现代汉语中的“阴平”和“阳平”,“古四声”包括“上声”、“去声”、“入声”。因为 现代汉语普通话中,已没有“入声”声调,所以现代汉语中的仄声,只包括“上声” “去声”。
       2. 什么是"拗救"?
      唐代诗人创作近体诗时,基本上都遵循十六套声律套路。声律套路中的每句话中的每个字的平仄都有明确规定(凡句中某字不合平仄,就叫“拗”。 第一三五字不合平仄,叫“小拗”;第二四六字不合平仄,叫“大拗”)。但又有一定的灵活性。其一是“一三五不论,二四六分明”;其二是“大拗必救,小拗可救可不救”。所谓“拗救”,是指 诗句中若在第二四六字的位置,出现了平仄不合声律套路的字, 句中必须有另一字的平仄与声律套路不合。这就叫“拗救”。句中“拗救”有两种方式:大拗救大拗;小拗救大拗。只要能“拗救”,就是“合律”。在近体诗作品中,“大拗'越少越好。








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